關於押韻
被馬芳虛詞押韻文tag，我把我這幾年應邀去幾所大學，還有一些作詞班所準備的資料，通通整理一遍，想不到會這麼龐雜，而且也不算是精準的回答，我就是把我對押韻這件事所有想法，全部記錄下來，篇幅冗長，讀不完我能接受，不過你如果真有興趣讀，文中我引用或改編了很多歌，讀到的時候你可以跟著唱一唱，看看你能找出幾首。
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關於虛詞押韻，不知馬芳說的是哪首歌，我自己第一次被虛詞韻腳流氓到，是金盞花，一個字韻到底：金盞花兒開了，鳳凰木兒綠了，金盞花兒開了，薔薇花兒紅了，一首有三段，一段有六行，一行有兩句，了來了去，就這麼了來了去，了來了去，就這麼了來了去，就這麼一了百了沒完沒了比好了歌還了，這事得一直等到我入了行，寫了歌，三不五時腸枯思竭擲筆三嘆，哭倒在露濕台階之後，才斯德哥爾摩的體會到，能那樣寫歌是多幸福的一件事，才深深明白能讓那樣的歌出版，背後得有多大的能量。
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那是沒有科班可讀、沒有課程能買、沒有網站好逛，沒有老師在教的年代，想學習流行音樂除非靠行當學徒，每工kā師傅洗內衫褲，除此之外，就只能靠自己摸索，而最好的方法，當然是從前輩寫過的歌裡偷東西，某年某月的某一天，正當我翻著筆記本裡聽寫下來的羅大佑，驚為天人的琢磨著：怎麼有人可以把「心理因素」四個字，跟「高速公路」押成了韻唱成了詞，忽然間，李宗盛卻跳出來說：押韻是容易的，感動是困難的，寫歌是容易的，可是賣歌，是困難的，原來這樣也可以，而且聽完不只不覺得賴皮，甚至還覺得很有道理，有趣。
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我還是喜歡押韻的。這些年去很多地方上過一些作詞課，在聊到押韻的時候，我幾乎都是用這句當開場：樓頂招樓跤，阿母招阿爸，那麼，周星馳要招誰？總有幾個同學，慧黠的回答周潤發，然後我再問：陳亞蘭招…？更多人答出楊麗花，之後再問：那麼許效舜，就差不多都知道要招彭恰恰了，而且說完大家都笑哈哈，無他，就是因為押韻，就是因為聽起來有趣，而且笑哈哈之餘，還會覺得，也頗合理，換了別個名字，就沒那麼討喜。
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文字是視覺，魑魅魍魎，氤氳靉靆，即便不懂怎唸，看起來都有淪肌浹髓的陰森感，但押韻是聽覺的，討論歌詞的押韻，一定要以聽覺做基礎，畢竟歌也是用聽的，很多歌，歌詞頗具文學的美感，但怎麼聽都瘸跤瘸跤，極可能，就是歌詞沒有顧慮到視覺與聽覺的差異。「轉朱閣、低綺戶、照無眠」美則美矣，若不是早就背過水調歌頭，以現代人的耳朵，究竟能不能聽懂是在唱什麼？於是我做了民意調查，當我發現大部分的人根本沒發現，鄧麗君把ㄑ一ˇ的音唱成一ˇ時，我竟悲傷得不能自，一ˇ。
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押韻跟意境是兩回事，狗屁就是狗屁，金句就是金句，I've been in my mind，It's such a fine line，押不押韻跟感不感人無關，押韻是為了增添聽覺的樂趣，故事再感人，若歌不好聽或聽者聽不懂聽不進去，那為什麼不乾脆寫詩寫散文就好了，反而更自由，而押韻往往可以讓人先從聽起來有意思，好玩，有趣，好記，洗腦，再進一步去咀嚼句子的意思，了解歌詞的意涵，所以自古至今音樂的嬗遞輪迴千變萬化，但押韻這事依然沒有被打掛，當今的饒舌甚至把雙韻、三韻當成是一種功力的展現，聽到淚流滿面，眼角會有閃電（四押）。
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School of Rock這樣唱著：Rock got no reason, rock got no rhyme ，如果歌詞的意義相同感情不變，那麼有押韻跟沒押韻真的沒差嗎？And the people bowed and prayed，To the neon god they made，我們可以理解，英文and的前後對調，對歌詞原意影響不大，那麼我們要不要閉上眼睛再哼一遍：And the people prayed and bowed，To the neon god they made，有沒有覺得少了點什麼？其實這歌不需要其他句子，光Silence like a cancer grows，就已經夠強大，但是有了前句的著墨，押韻聽起來還真不錯，"Fools", said I, "You do not know。
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歌詞的內涵是思想是感情，詩可以興觀群怨，有著各種不同的功能，而押韻只是歌詞的呈現方式之一，如果真的去統計，我相信台灣紅歌有押韻的一定比較多，同樣的，很多押韻控的作品，除了有押韻也只是有押韻，說到底，一首歌有沒有押韻、押什麼韻，或許不必那麼迷信，不押韻的好歌比比皆是，當初楊三郎嫌那卡諾的詞，韻押得不夠徹底，望你早歸卻成了曠世鉅作經典名曲，不要問韻從哪裡來，李泰祥就能讓三毛不押韻的詞走出一條日光大道，而我也聽過很多蓄意不押韻的歌，最後只證明了，那是因為作者詞窮，不要問我是那一首，說太多會沒朋友。
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白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓，古詩詞的押韻通則是：第一句可押可不押，二四句一定押韻，第三句一定不押韻，雖說創作是自由的，最討厭受限制，但通則是經驗的累積自有其理，你說你愛了不該愛的人，你的心中滿是傷痕，你說你犯了不該犯的錯，心中滿是悔恨，也是同樣的原則，如果把靜夜思改成「床前明月光，疑似地上霜，舉頭望天窗，低頭思故鄉」唸出來馬上覺得呆呆，不應該，硬把第三句也押了韻，過猶不及，都是聽覺上的宿敵，我是越來越喜歡詩詞中不押韻的那一句，那是起承轉合中的轉，是用來替最後企圖鋪梗，的暗樁，的藥引。
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很多人提到張帝，急智歌王之所以極致，是因為小時候不懂，及至發現他用的幾乎都是「一」韻，加上同通韻「ㄩ」，詞數超級多，而且他選的歌通常是中板，只要稍有經驗的人，甚至可以不必準備，就能在短時間內擠出韻腳詞，而且沒招時還能把虛詞補上，他最常用的「阿門阿前一棵葡萄樹，阿嫩阿嫩綠的剛發芽」有沒發現？即使虛詞不在韻腳，聽起來兒不兒歌？被劉福助拿來牽仙的「阮阿公阿對阿阮阿有阿交阿代」聽起來唸不唸謠？，桃花過度，丟丟銅，草螟弄雞公，虹彩妹妹，潑水歌、好春光，把虛詞、聲狀詞用在歌詞中，本是為了讓歌詞更接近口語，但是用太多了，便很容易變成民謠變成唸謠變成童謠，一旦曲風出現這樣的氣氛，天馬行空就是純樸就是童真，我們甚至連葡萄能不能叫做樹都不去追究了。
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歌詞不是語言的教科書，也沒有文以載道的責任，你押不押韻，都沒有人會罵你，羅大佑戀曲1980，小蟲我不是個壞小孩，楊耀東季節雨、Baltimora Tarzan Boy，黃仲崑你說過，Laura Branigan Self Control，有很長時間，流行歌裡流行的虛詞，是一大串甚至一整段的，是虛詞就不必思考，不必經過大腦，而且不用管韻腳，完全不會倒音不會艱澀，是演唱會中最多人跟唱的段落，嘿咻嘿咻落蓋咻，根本是一種反射動作。
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如果你就只是聽歌，AI出現後，每年上架的新歌，估計已經到達兩億首，那麼，耳朵借我，不管押不押韻，不管虛不虛詞，只要你聽了覺得心裡不踏實，那就快換下一首，世上的歌兒那麼多，一定有更多，可以守著陽光守著你，可以讓你歡喜讓你憂，可以取悅你安慰你，高山流水遇知音，你不能沒信心。
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而如果你是個創作人，請再多費神，我發現越來越多人，太在意押韻這件事了，一句歌詞寫出來，有沒有內涵自己很清楚，這樣的文字組合，別人有沒有用過，這樣的內容有沒有一點新意，有沒有不同的角度，不同的觀點，聽起來好不好聽，當你的詞句是別人早已唱過，是早已盛行的論調，押不押韻也早已不重要，當你的歌詞出現倒音拗口、冷僻混亂、艱澀到讓人無法聽懂，押不押韻又能代表什麼。
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歌詞本是一種文學創作，不一定適合拿來教語言教文法，我還是認為，只要一句歌詞唱出來，能讓聽歌的人清楚知道你要表達的感情，甚至連邏輯連文法，都可以放在第二順位，這是第一次我聽不到自己的心跳，若無愛石頭嘛無彩工，兩首都紅極一時，一個心臟病一個腎結石，即便經過診斷確定是病句，我們依然能感受到其中的情緒，人都能生病，歌為何不能？如果文法不對邏輯不對，就禁止你唱三天三夜，那跟愛你一萬年被列為禁歌的年代有何差別？
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老話一句：歌是聽覺的，押韻應該是一種如湧泉般自然流淌的語言反射，如果聽起來更加順暢易懂，為何不押韻呢，如果押韻押到蓄意做作歇斯底里，那麼今天我就來告訴你，你還是，別再那麼押吧別再那麼押，再押你的歌迷真的要一去不回來了，話又說回來，如果堅持不押韻是你想要呈現的文字風格，那你又何必在意別人口舌，同樣的道理，如果你就非得三字一小押五字一大押，一筆押押，一筆一筆押，那就押韻吧，別皺眉頭，聽眾自然會做出選擇。
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好吧，扯了這麼多，你現在還好媽，你喜歡我的歌媽，你會再愛我爸，那就這樣爸，不再囉嗦了，不管你是押韻的高手，還是寫歌的職人，結論還是得有，我的結論是：歌詞是詞人寫給歌者在台上演出的腳本口白，用什麼口吻，用什麼語氣，你必須替歌手好好設計，作詞不能只有一招，押韻不能只靠一式，不同歌手不同人設有不同需求不同手法，千萬不要被韻腳綁架。
這篇太棒了~
回覆刪除很早就聽說，為了押韻，作詞人什麼喪心病狂的事都做得出來😂
回覆刪除我來啦 再度拜讀 滋滋有味
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